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                话剧民族化的新尝试:风雷■京剧团的话剧演出座谈会召开
                2021-10-08 07:27:50

                5月31日,由北京市文联主办,文联研究部、北京戏剧家协会、北京文艺评论家协会、《新剧本》杂志承办的“话剧民族化的新尝试——风雷京剧团的话剧演出座谈会”在北京市文联举行。

                北京人民艺术剧院著名话剧表演艺术家蓝天野,国家话剧院著名话剧演员李法曾,中共北京市委宣传部文卐化处处长杨建英,北京市文化局演出艺术处副处长刘元霞,中国戏剧文学●学会副会长梧桐,北京戏剧家协会驻会副主席杨乾武,西城区文联①副主席许立仁,西城区文委副主任徐晓辉,原《作家文摘》报常务副总编刘进元,导演、编剧、制作◤人程辉,中国社科院文学所副研究员陶庆√梅,北☉京风雷京剧团团长松岩,北京风雷京剧团青年导演松天硕等专家参会。北京市文联副巡视员、副秘书长苏社钦参加会议并讲话△。北京市文联研究部主任∴、北京文艺评论ㄨ家协会副秘书长赖洪波主持了此次研讨会。

                北京市文联研究部主任、北京文艺评论家协会副秘书长赖洪波主持会议

                北京风雷京剧团历史悠久←,培养了众多的京剧表演艺术家和著名京剧演员,创作并演出了许多经典剧目。改革开放以来,剧团大胆【改革,创造性地传承和发展传统艺术。近年来,剧团创造了→“京剧+”的模式,把京剧和话剧元素跨界融合,创排了“北京故事”京剧题材的⌒ 话剧《网子》《缂丝箭衣》等,以新颖的内容和京剧▼演员跨界的精湛表演赢得观众好评,逐渐形成自身独特↓的艺术风格,为新时代话剧艺术的民族化表达作出了☆新的尝试,具有重要的研究价值。会上,专家们围绕会议主题进行交流研讨。

                与会专家√和风雷京剧团主创合影

                北京人民艺术剧院著名话剧表演艺术家蓝天野

                从《秋海棠》《风雪夜归人》《名优之死》这些讲述〗梨园行艺人的话剧作品来看,京剧题材的话剧创作具有丰厚的历史积累。风雷京剧团的《网子》和《缂丝箭衣》,讲述了外◥行人难以了解的京剧行当里的故事,充满了真实的、打动人心的力ω 量,是真正的“戏由心发”。北京人艺的民族化戏剧创作和风雷京剧团的戏剧创作各有■特色,这说明话剧民族化的发展不是只有一条道路,应鼓励多方※面尝试。今后风雷京剧团要保持创作和演∮出京剧题材话剧的优势,创作出更多扎根于真实◎生活、表达真情实感的话剧佳作。

                国家话剧院著名话剧演员李法曾

                风雷京剧团作为京剧演出ㄨ团体,在话剧的舞台上】获得这样的成绩,为大家树立了榜样。在继承传统方面,风雷京剧♂团是模范,在创作上是典范、在发」展上是先锋,《网子》和《缂丝箭衣》表现出风雷京剧团◥深厚的京剧功底,但同时在表演上又十分生活化,通过生动◤人物形象给观众讲述了感人至深的故事,通过人物关系矛⊙盾冲突树立了人物形象,通过说台词把内心世界展现出来,通过█内心动作把全剧节奏掌握得非常好。这两出戏刻画了让人难忘的人物形象。话剧演员要向他们学习,学习〗塑造人物的能力,关于话剧民族化,很多所谓民族化的认识是△表面的,是误解。不是在话剧中加点锣鼓和戏曲元素就是民族ㄨ化,真正的民族化要把中国自己的、民间的好故事演出来,才是民族@ 化。

                北京戏剧家协会驻会副主席杨乾武

                话剧民族化体现了当代中□ 国文化的进一步自觉和自信。在全球化的大背景中,“民族化”就意味着要创作属于当代■中国人的戏剧,这需要创作者进一步扩大视野、开拓题材。戏剧界也要◣有更强的理论自觉,用更多的理论建设来引导创作。

                中国戏剧文学学会副々会长梧桐

                首先,风雷京剧@团是一个由老、中、青三代艺术家做支撑的根基扎实的剧团。同时,年轻导演作为︻新生力量的加入,用专业的戏剧理论和实践做基础,为风¤雷京剧团的话剧作品创作提供了成功的保障,这形成了话剧理论加京剧理论“一加〇一大于二”的情况。其次,风雷京剧团的《网子》和《缂丝箭衣》为当下解读话▲剧民族化提供了基础√。从《网子》和《缂丝箭衣》的创作看,话剧和京剧的融合,应该是话剧民族化探索方向之一。再次,松岩老师所塑造的男主人公形象,具有京剧演员特有的气质,这▂种具有特殊体验的形象对于一般演员来说是很难拿捏的,这是话剧民族化表演◥的典范。最后,《缂丝箭衣》在文本的角度还有成长空间,这涉及到戏曲艺术如何为当代年轻人认知提供更明确的切▲入点的问题。

                导演、编剧、制作人程辉

                《网子》和《缂丝箭衣》的成功具有双▼重意义,一个是创作上的探索意义,一个是剧团运营》上的意义。题材上,创作者用“网子”和“箭衣”做了非常好的象征,这是既是让人可感的、又非常有代表性◥的符号,同时指向性明确,让大家㊣留下深刻印象;人物塑造上,风雷京剧♀团的演员用鲜活的语言、行动和人物关系让剧中人物变得真实可信,这是因为风雷京剧团从自身特有】的和熟悉的角度上对人◥物进行了理解和刻画;两部戏当中没有一个人物是完美的,这是非常真实的创作。运营上,风雷京剧团在遇到发展困境的时候找到这样一条路,看似无奈,但实︼则是成功的,而且是非常有价值⊙的。风雷京剧团♂把“京味元素”当做创作的生命,因此在创作中着力挖掘京味元∮素的价值。总之,剧团要发展,就要找准属于自己的创作和经营之路。

                ? 中国社科院文学所副研究员陶庆梅

                应该充分总结吸收话剧舞台实践的经验,从而“反哺”戏曲表演,以更大的文化自信推动戏曲发展;在话剧创作和舞台呈现方面,应吸收传统戏曲更为自由的叙◢述方式,以更加开放的艺术形式,表达当代人的真实感受;在实践〓基础上,各种戏剧演出形式都要合力加强理论建设,尝试建立一种属于╳东方的戏剧创作、表演理论,介绍到全世界。

                ? 西城区◣文联副主席许立仁

                风雷京剧团演出传统京剧的同时,不断地推陈出新,《网子》和《缂丝箭衣》就是∏最好的体现。这两部作品的成功原因有二:一是题材选择好,京剧是创作者十分熟悉的领域,只有≡亲身的体会和感悟,才能够把作品中的人物诠释得如此真实丰满。另外,在表演上,演员们本身就是专业的京剧演员,用话∏剧的形式表现京剧故事,这对他们来说是得心应手的。京剧艺术博大〇精深,在舞台上用话剧诠释京剧,这种嫁接和跨界,是很成功的。在当下倡导弘扬戏曲、京剧等传统艺术的政↘策下,风雷京剧团的话剧作品是符合时代潮流的。我很期待他们的下一部作品▂早日登上舞台。

                ? 原《作家文摘》报常务副总编刘进元

                《网子》和《缂丝箭衣》这两部戏,具有非常鲜明的民族化和京味文化的特点。北京是一座文化∑宝库,它值得创作者们从中认真挖掘创作素材。风雷京剧团的创@作者们首先要在剧本上把故事做扎实,也就是怎样能在故事中体现“北京味儿”。我希望能够看到更多写北京故事的戏。创作讲述北京的故事的作品是话剧民族化的㊣ 一部分,越是民族化的创作表达就越有市场。同时我ξ 也期待风雷京剧团下一部话剧的演出。

                ? 西城区文委副主任徐晓辉

                风雷京剧团作为区属的京剧演出团体,在发展和经营↑上是面临着一定困难的,松岩团长面对传承和发扬京剧文化的使命、面对市场找到了很好的结合点,创作出了《网子》和《缂丝箭衣》,它提供了京剧创作话剧的发展思路。在传统文化的传承和保护方面,年轻的群体不是不愿意接受而是缺少平台。用生活化、容易让现代人接受的舞∮台艺术形式展∞现民族精神、民族文化,这是非常有必要的。希望风雷京剧团在话剧创︼作上敢于尝试,不畏质疑之声,不怕失败,作为文化主管☉部门,一定支持风雷京剧团,支持京剧》发展。

                ? 中共北京市委宣传部文化处处长杨建英

                风雷京剧团是中华优秀传统文化的传承者,也是话剧民族化的积极尝试者,松岩团长是文化使命和社会责任的担当者,在他身上可№以看到一个京剧人坚守的毅力与创新※的勇气。民族传统文化想要在当代得到长足发展,必须依靠开拓创新;任何创新不要离开艺术规律和艺术本质,要体现出▓深刻的人文关怀,要能打动人心;同时,要重视文艺评论工作╱,没有好的文艺评论生态,文艺创作的生长就会受到限制。

                ? 北京市文联副巡视员、副秘书长苏社钦

                文学艺术有它特殊的规律』性,在国家大力提倡和保护民族艺术的背景下,单纯依靠国家保护和财政支持是无法给予传统艺术生命力的,在这种情况下,就要像风雷京剧团一★样,去寻找属于自己的生存和发展之路。无论哪个艺术门类都∏需要松岩团长这样勇于奋斗的人,风雷京剧团创作的话剧能够感动观众,这是非常重要的,是创新的最高价值。希望各位〓专家今后继续支持文艺评论工作,因为没有文艺评论工作,就没有文艺成长的空间。