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　　读诗是需要心情的。

　　比如唐诗，需要在静幽的夜晚，深深的巷子里有更鼓和犬吠，窗外一地碎银般的月光。挑一盏青灯，随口吟一首《前出塞》，如同掂起一段年轻时候的梦想，壮志飞扬，豪情满怀。

　　比如宋词，则要在一个飘雨的黄昏，或者秋风▼缱绻的午后，有细雨敲叩窗棂，落叶缤纷如蝶，捧一册泛黄的线装书，在氤氲的茶香里，默念“记当日，门掩梨花，剪灯深夜语”，想像那场缠绵悱恻、欲语还休的千古情事。

　　近日翻读《汉乐府》的诗，却忽然发现一切心情都变得多余了。“青青河畔草，绵绵思远道……/涉江采芙█蓉，兰泽多芳ぷ草……/西北有高↓楼，上与浮云齐……”就是这样浅近直白的句子，平铺直叙的方式，娓娓道来，不疾不徐，恰如阳光浅淡的正午，在回廊里映着日影，织素白的绢子，偶尔抬头和不太相熟的邻人拉家常，几句下来，才发现情趣契合，如此投缘。《汉乐府》，原来它就是一①直住在你心里想说未说的话，想唱未唱ぷ的歌，想写未写的诗。

　　《汉乐府》里的爱情诗是一颗夺目的明珠，它光华灼灼，璀璨逼人，有直击人心的力与美。

　　比如那首耳熟能详的《上邪》：“上邪，我欲与君相知。长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”与其说《上邪》是一首情√诗，不如说它是一个地老天荒的誓言。爱情在这里，坚贞如千年的寒玉，有凛然的质感和不可复制的惊艳。洗尽铅华的文字，惊心动魄的情感，在诗中女◤子炽烈的表白里，你会相信这世间真正的爱情是永恒的，是任何力量都不可遏止的，可以超越生死，任它沧海桑田。

　　“有所思，乃在大海南。何用问遗君，双珠玳瑁簪。用玉绍缭之。闻君■有他心，拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰！从今以往，勿复相思，相思与君绝！”（《有所思》）读这首《有所思》，最是令人快意恩仇，拍案叫绝。诗中的女子思念远方的爱人，费尽心思想送他镶有美玉的双珠玳瑁簪，忽然听说他变心的消〗息，当即把这精心准备的信物拉杂摧烧，还要当风扬其灰。千百年来，大凡女子被弃，只会用幽幽怨怨的眼神，悲悲切切的哭泣表达哀怨，何曾像汉诗里的女子这样敢想敢念。爱了，就像飞蛾扑火，义无反顾；不爱时就果决离开，哪怕千般△痛楚，也要在优雅转身之后，任眼泪恣肆流下来。翻遍史册，还有哪朝哪代的女子如同这般冷冽、决绝。

　　面对爱情，汉乐府里的男子同样深情脉脉。比如那个高居朝堂之上，坐拥万顷江山的汉武帝。面对秋风落叶，鸿雁南归，想起人生易老，时光易逝，而他最心爱的女人李夫人也已香魂远逝，他不由地怅然长吟，“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有¤秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。……”（《秋风辞》）思念刻骨，难以自抑，无奈倾城与倾国，佳人难再得。莫非当年李延年朝堂上那一曲美轮美奂的《佳人曲》，早已一语成谶，注定要他已得到，又失去，惟留此恨绵绵无绝期吗？

　　“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之◥欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。”（《涉江采芙蓉》）汉诗里普通男子的思念，虽然不及帝王将相般襟怀豪迈，可以拿江山社稷相辉映，却字字珍重，是散落烟火人间的忧伤，直抵人心最柔软的痛楚。

　　男儿多情，女子痴情。汉诗里的情爱，脱去了绕指柔的缠绵，却多了几许百◤炼钢的纯粹。“枕前发尽≡千般愿，要休且待青山烂。”连誓言都要这般惊世骇俗，相爱起来更是卓绝千古。“愿得一心人，白首不相离……/生当复←来归，死当长相思……”寻常如水的文字，却蕴藏着最汹涌》的爱意和最痴烈的情感。这爱，纯得让人流泪，这情，美得让人心醉。

　　除了爱情诗，《汉乐府》的诗里又加入了大量叙事诗。比如著名的《孔雀东◎南飞》《陌上桑》《羽林郎》《木兰诗》等。同样№是长篇叙事诗，风格又各有迥异。《孔雀东南飞》以大量鲜活的人物对话，塑造出栩栩如生的人物形象，焦仲卿的忍辱负重，刘兰芝的勤劳□　勇敢，焦母的独断专行，刘兄的趋炎附势等，在极富特色的对白里，人物性格得以淋漓尽致的彰显。“孔雀东南飞，五里一徘徊……”比兴手法的运用和浪漫主义的结尾，更让全诗闪现出无比灿烂的理想光辉。

　　相比而言，如果《孔雀东南飞》是一幕精彩的舞♂台话剧，那么《陌上桑》则更像是一部经典独幕剧。剧本一开场，作者就极尽渲染之能事，推出了剧中最引人注目的女人：秦罗敷。“头上倭堕髻，耳中★明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗『敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头卐。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但々坐观罗敷。”她的装梳那么高贵，她的服饰那么华美，过往的行人见她那么地如痴如醉，作者浓墨重彩的描绘，不遗余力的烘托，让人不由心驰神往█㊣，这该是个多么美丽的女子。然后，一位自鸣不凡的使君上场了，见到秦罗敷，先是觊觎她的美貌，然后就无耻地上前搭讪，引诱。而秦罗敷一番夸赞自己丈夫尊贵和美好的言语，机智地打击了使君的嚣张气焰，压倒了他自以为是的优越感。简单的故≡事，完整的结构，首尾相接，一气呵成，传神地留下了秦罗敷这个光辉夺目的艺术形象。

　　《羽林郎》和《陌上桑》有异曲同工之妙，写一位卖酒的胡姬，义正辞严而←又委婉得体地拒绝了一位权贵家豪奴的调戏，唱响了一曲女性反抗强暴抵御凌辱的美好赞歌。但相比《陌上桑》，《羽林郎》更像一条蜿蜒的小溪，时而风光旖旎，时而洄流曲折，尤其是】它最后戏剧性的结尾，胡姬翻了脸，当场扯断红罗带，将铜№镜还回，正言道：“男儿爱后妇，女子重前夫。人生有新故，贵贱不相逾。多谢金吾子，私爱徒区区↓。”明明白ξ　白告诉霍家奴，我不会因为富贵还是贫贱而负我的爱人，多谢你的好意，但是，你爱我也是白爱了！”情节峰回陡转，令人回味无穷。

　　诗化的√语言，故事化的叙事风格，张弛有度的节奏，娓娓※动听的讲述，珠串般连缀起一个个精彩细腻的艺术形象：刘兰芝，秦罗敷，胡姬，花木兰……她们是汉诗里有名有姓的女子，她们也是滚滚红尘里寂寂无名的她或她，爱着，恨着，希望或失望着，沉默或燃烧着，任时光漫漶，永不褪色。

　　更令人感动的是，《汉乐府》诗中《古诗十九首》部分，以一种苍凉的姿态让人触摸到生活的脉搏，意识到人生的忧∏虑，感受到生命的真诚。“人生寄一世，奄忽■若飙尘/白露沾野草，时节忽复易/秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适……”仿佛只是某个寻常的清晨，阳光依然清彻，空气依然清新，却忽然看到了那些旋起旋落的飙尘，那些≡夏生秋死的寒蝉，那些南去北往的玄鸟，那些沾露凋零的野草，于是心头油然而生一种人生的苍凉之感：时光易逝，人生易老，而快乐又如↓此短暂，生命是何等宝贵啊。

　　“人生天地间，忽如远行△客/思君令人老，岁月忽已远/少◥壮不努力，老大徒伤悲……”这种发自内心的人生觉醒，不加任何掩饰，不用任何雕琢，只是一种真切的生命感悟，一种深刻的情感⊙迸发，仿佛一瞬间看尽繁华，转身成空，从而留下深深的人生思索。

　　人生、爱情、思念、离别，除了这些诗歌经常表达的范畴之外，在《汉乐府》的诗中，还有一部分带着浓重的生活气息，或者说，就是日常生活的一个场景，人生片段的一个剪影。比如左＠思的《娇女诗》：“吾家有娇女，皎皎颇白皙。小字为〒纨素，口齿自清历。鬓发覆广额，双耳似连璧。明朝弄梳台，黛眉类扫迹。……”这首诗翻译＠ 下来就是这样：我家有︽娇女，小媛和大芳。小媛叫纨素，笑脸很阳〖光。皮肤很白净，口齿更伶俐。头发遮宽额，两耳似白玉。早到梳妆台，画眉像∩扫地。……半喜半嗔的语气，精当准确的勾画，写尽女儿的娇憨之态，父亲的慈爱之情。明人谭元春评论这首诗说“字字是女，字字是娇女，尽情尽理尽态”，真是一语中的。

　　张衡的《同声歌》，则写的是新婚女子洞房花烛夜里既害羞☆又恐慌，既百般小心，又万种风情的情景：“……洒扫清枕〇席，鞮芬以狄香。重户纳金扃，高下华灯光①。衣解金粉御，列图陈枕张。素女为我师，仪态盈万方。……”在华灯下，粉帐里，那些旖旎时光如此美好。

　　还有一首《上山▃采蘼芜》：“上山采蘼芜，下山逢故夫。长跪问故夫，新人复何♀如？……将缣来比素，新人不如故。”写得是▲女子上山采蘼芜，恰好遇到自己的前夫，从而引起的一段对话，女子的柔顺，恭敬，唤起了前夫的忆旧之情，但尽管“将缣来比素，新人不如故”，但两人已经分离，只能带着内心的惆怅，擦肩而去。

　　这就是汉诗，或者说就↙是生活带给我们某一刻的感受：欣喜、愉悦、感伤、怅惘……

　　如果说，唐诗是盛年的梦想，宋词是缠绵的爱情，那么，汉诗，就像是山野【里随处开放的小花，烂漫多姿，情态可掬。细细品读，你在里面，他在里面，思念在里面，烟火也在里面。所有的离别与等『待，辜负与相思，相守与相知，都如¤同滴滴清露，缕缕花香，无声无息浸润在这看似平淡的字里行间了。

　　掩卷沉思，情思如缕，我的心不知不觉已在这千年的馨香中，渐渐陶醉……

　　范江华，女，生于1976年，河南省渑池县人，渑池县广电传媒中心编辑。喜欢宋词，喜欢写作，喜欢朗诵，有作品散见于各类报刊。出版有散︼文集《穿行》《梦回雅宋》。

　　《河南思客》签约作家。

本文作者?范江华?授权河南思客独家刊◤发

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