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1791年3月17日，维登剧院经理席卡内德，请莫扎特为他写一部有关“魔法ㄨ的歌剧”。当时席卡内德只提出了两个要求，一是该剧必须要时尚，有观众喜欢的魔法和神№，二是他本人♂必须在该剧中饰演一个角色。对此，从来没有写过魔法歌剧卐的莫扎特满口答应。一是因为经济上的原因，另外，他实在找不出理由拒绝好朋友的盛情邀请。于是，这部德语歌剧的代表作今天才能与观众相↙见呢！

一部有影响力的作品，必然会有些神秘的地方，《魔笛》也不例外。关于剧本真正的作者到底是谁，说法有二，之一是上文所提到故々事中的席卡内德（Emanuel Schikaneder, 1751-1812）为此剧本剧作家；第二种㊣　则称此剧本为吉泽克（Karl Ludig Gieseke）所作。这是因为在席卡内徳死后，吉泽克♀不断宣称他才是《魔笛》真正的剧作↓者；不过经过考证后，大部分□学者认为席卡内徳才是《魔笛》剧本真正的作者，并认为只是因为吉泽①克曾经帮作曲家弗拉尼茨ㄨ基（Paul Wranizky, 1756-1808）写了一部和∮《魔笛》相似的故事剧本──《奥伯》（Oberon），所以才宣称自己为《魔笛》的作者。

《魔笛》的故Ψ事取材自德国童话。洛可可时期诗人暨小说家马丁·克里斯托夫·维兰德于1786年出版小说集《金尼斯坦》，其中〖李伯斯金特所著之《璐璐的魔笛》（Lulu, oder die Zauberflte）即为歌剧《魔笛》之蓝本。但是由于剧本作者席卡内徳当时生意上的竞争∩对手──马里内俐（Marinelli）──所经营的歌剧院已经抢在这之前上演了跟《魔笛》同⌒　样取材自《璐璐的魔笛》的歌剧，并演出非☆常成功，为了避免被说抄袭，席卡内德就不得不大幅地更改故事内容，最终原ζ著中的“仙后”变成了现〗在剧中的“夜后”啦。

《魔笛》是一部充满魔幻色彩≡的喜歌剧，但在作曲家笔下，整ω　部歌剧的音乐又透着庄严、肃穆的气氛，据说这是由于本剧的创作动机与共济会有关。在剧中很多地◥方都有着共济会的痕迹，比如共济会的入会形式，蒙上眼睛，敲门三声，提▂问与问答等，都被巧妙的安排在剧情当中。而共济会的象征符号之一，数字”三“则在剧中占据很重要的角色：序曲以三个i和弦开始，三个侍女，三位仙童，三个圣殿，三个考验，还有多」首三重唱；这些对”三“的使用，都体现共济会对成员的要求。

莫扎特的《魔笛》（Die Zauberfl?te）是一部完全用德语演唱的歌剧。在意大利语“统治”歌剧界的时代，大家都认为辅音太多的德语不适合作为歌剧的语言使□用。唯有“音乐神童”莫扎特能“点石成金”，他不仅创作出首部真正具有影响力的德语歌剧《后宫逃逸》，更在他临终前创作出流传至今的《魔笛》，这部用德语作为演唱语言的歌剧是莫扎特最成熟时期的巅峰之作。

1791年9 月30日，歌剧《魔笛》在维登剧院进行了首演。首演的演员似乎是集体走了一次“后门”，他们全部来自剧本作者、委约写作的席卡内德的剧团。其中，席卡内德亲自出演了帕帕◢盖诺，而首位夜后则是莫扎特的小姨子亲自出演，莫扎特担任指挥。 第一幕结束时，观众冷淡得叫莫扎特吃惊。从第二幕以后，观众的热情才逐步被调动起来。剧终时，莫扎特被请上台多次谢幕，观众甚至跳上台亲吻他。此后，这部作品好评如潮，常演不衰。而莫扎特在首场公演两个月后，就与世长辞了。