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                儿童剧 环保儿童舞台剧方兴未艾,商业化仍是最大出路
                2021-03-14 09:11:55

                近年来,越来越多民间机构参与到儿童环保舞台剧的创作中,不断丰富少年儿童环境教育形式。他们⌒在挫折中成长,不断摸索剧作专业化道路,谋求自身发展。

                该以什么态度给孩子做舞台剧?

                以专业精神精耕细作力求完美

                儿童音乐歌舞剧《果▂之国危机》日前在京首演。《果〗之国危机》首演结束后,几位应邀而来的戏剧行家当场点评,犀利地向主创人员指出作⊙品中的不足之处。

                时针渐渐指向正午12点,谁也没有要歇息用餐的意思。几位行家从剧本编写、表演技巧、舞台布景、现场调度等∞多角度提出中肯建议,主创人员频频点头、记录。

                这场首演,剧组邀请了众多来自北京电影学院、中央戏剧学院等院校或文化公司的专家观看,并一一征求他们的意见和建议。

                “光回访电话我就打了3天,每天几十通。”《果之国危机》制作方——环保娃娃儿童剧社的创始人陈小祎说,剧组根据普通观众和业内专家的百余条反馈意见,对节目进行了大调整,力求精益求精。

                如此以勤补拙,是因为作品起点低、剧组水平业余吗?不,这出剧中,无论是台前的成人演员,还是导演、编舞、灯光师、服装设计师等幕后人员,都是中戏、北影和现代音乐学院等【院校科班出身。

                在专业化的道路上,不少民间剧团都选择聘请圈内人担纲创作。例如,儿童环保话剧《彩色的雪》曾在多地¤演出,制作方北京日月◇美童儿童剧团,除聘请专业编剧、舞蹈老师外,还力邀中国儿童艺术剧院等院团专家客座指导。在广东地区反■响强烈的《垃圾总动▂员》也是由业内人士担任主创。“必须提高作品专业度,不可低估受众的专业认知。”陈小ω祎认为,城市受众卧虎藏龙,无论是专攻哪一领域的NGO,都必须以专业来提升说服力,否则就难以获得受众认同。

                即便是剧组里的儿童演员,“专业”二字□ 也马虎不得。陈小祎和她的团队会耐心向小⊙演员和家长讲授戏剧创作的全流程和运作体系。她希望孩子们知道,舞台剧制作,不是简单地在舞台上唱歌→跳舞,而是包括了场记、统筹、道具管理等各部门协作的过程。“即使孩子们将来不从事这一行,但他们至少收获了对专业的认知,才不枉此番参与。”

                创作者面临】哪些困难?

                生存压♀力大,成功难复制

                被问及面临的最大困难,北京日月美童儿童剧团教学部主任陈鹤丹失笑:“困※难多着呢,只能见一个克服一个。”

                生存问题残酷而棘手。舞∑ 台剧投入大,收益低。一部制作精良的儿童环保︾舞台剧,成本少则也要数十万元。以《果之国危机》为例,为了达到专业效果,剧中歌曲均为原创,“购买歌曲版权最烧钱。”陈小祎说,算□上服装道具等开销,这出剧成本过¤百万。

                志在精品的民间剧团,大多会遇到这样的难题。他们必须动用一ㄨ切资源,压缩人力、场地租借、道具制作◤等一系列成本,并寻求赞助支持。

                陈小祎介绍,《果之国危机》的制作经费主要来源于剧社其他项目盈利。一些官方机构会邀请剧团承办环境教育活动。“我们只能◣努力接活动,贴补ω这出剧。当然,这些钱肯定不够。”陈小祎说,她们有时只能自己垫钱维系。实在ぷ困难时,“只好有多少钱,办多╳大事了”。

                日月美童儿童□ 剧团除了以其他项目盈利支撑舞台剧制作外,还将其与兴趣辅导班结合,以此增加收入。《彩色的雪》绝大多数演员是未成年人√,剧团为学生开放舞蹈→、朗诵等艺术培训课来贴补舞台剧。不过,这也只是杯水车薪。捉襟见肘的制作预算、单一的盈利↑模式,扯着剧团专业化步伐的后腿。

                剧团教学部主任陈鹤丹▲急欲创新运营模式,对合作伙伴格外渴求。“如果能找到熟悉市场运作的专业人员或机构,负责我们在国内各地的演出安排,就太棒了!”

                陈鹤丹介『绍说,举办商业演出须经过重重审批,手续繁琐。许多剧团对创作在行,对运营报批事宜难免力有不逮。加之不少以〗未成年演员为主力的儿童剧团无意参与过多商演,唯恐搅扰了孩㊣子的童真,故而大多▓以公益演出为主。若到异地演出,对人力物力更是极大考验。既要保证孩子们的人身安全,又要考虑成本。此前,《彩色的雪》赴太原演出,仅道具运送费就接近了制作费。因此,儿童剧团的异地演出更需要寻求合作伙伴,精打细算,周密安排。

                相比之下,《垃圾〖总动员》剧组并未陷入这些窘迫的ㄨ境地。这部由50多名儿童演员主演的环保儿童剧在广州、顺德、深圳等地巡回演出。首次亮相广州,就连演4场,场场爆满。

                在这片舞台剧略显水土不服的南方土壤,这样的成绩让人骄傲。《垃圾总◥动员》编剧卢一鸣表示:“这部公益剧达到了商业剧的效果。”

                但是,“这种成功很难复制。”卢一鸣坦言。

                《垃圾总ぷ动员》的推广,借了广东省倡导垃圾分类的东风。这出剧目╳问世后,被信息时报社等机构慧眼识珠,加工打磨,并最终促成了广州市委宣传部、市文明办、市教育局、市环保局等单位的联合主办。政府∩的高度重视,吸引了一批专业人士投入本剧创作,作品艺术水准较高;一些单位牵头协调剧场和道具租用等事宜,将制≡作成本压缩到最低;市教@ 育局组织学生免费观看,扩大了传播范围;广州市∏市长陈建华到场观看了首演,提升了传播效果。

                “这样的机缘可遇不可求。”卢√一鸣感叹。

                向哪走:商业化是最佳▽出路?

                社会效益是评判标准,建议更多的政策扶持和鼓励

                《垃圾总动员》赶上的这股东风也正是陈鹤丹渴盼的。虽然全社会对环境问题日渐关注,但环保类儿童舞台剧却鲜有●扶持和关注,这不免让剧团感到势孤。

                “如果能得到教育、环保等部门的政策支持,传播效果会有大突破,哪怕挣不了什么钱,我们也愿意干。”陈鹤丹解释道,环境宣教归根结底重在社会效益,而非经济效益。

                《果之国危机》编剧孙雯建议,相关政府部门不妨给予民间儿童话剧团更多优惠政策和奖励,或加大合作开发、作品购买等力度,借々力开展儿童环保宣教。

                “一部儿童环保剧的成功,是社会氛围、政策倾斜和艺术性等多重因素综合作用的结◥果。”卢一鸣认为,剧团向商业化道路急转弯未必是好事。一些剧团为了有足够资金支持其专业制作,在创作初期就急于谋求与商业机构合作,这样的“娃娃亲”反使作品艺术性大打折扣。因为,投资方出于市场销售的需要,往往会有不少艺术之外◥的创作诉求。制作方拿人手短,只能妥协,放弃对艺术追求的高标准。

                孙雯也认为,制作者应←当多从自身找原因,提升作品专业度和观赏性,创新传播▅手段。今年秋天,环保娃娃儿童剧社就与清华附小签订协议,在三、四年级学生中开展每周一课时的戏剧教学。剧社老师以中戏教材为蓝本,精心改编,力图让╱孩子体验演员、场记、统筹、摄影等多岗位,全面了解戏剧创作和环境知识。

                日月美童儿童剧团也与一些小学合作,举办环保作文竞赛,向获奖孩子发放《彩色的雪》演出赠票,让绿色环保既成为孩子写作中思考的问题,也通过奖→励的方式吸引更多孩子参与。

                “只要孩子们欢迎,我们就会不断改进作品,将《彩色的雪》这部剧演下去。”陈鹤丹说。(中国环境报)

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