五分快三

  • <tr id='zdApzG'><strong id='zdApzG'></strong><small id='zdApzG'></small><button id='zdApzG'></button><li id='zdApzG'><noscript id='zdApzG'><big id='zdApzG'></big><dt id='zdApzG'></dt></noscript></li></tr><ol id='zdApzG'><option id='zdApzG'><table id='zdApzG'><blockquote id='zdApzG'><tbody id='zdApzG'></tbody></blockquote></table></option></ol><u id='zdApzG'></u><kbd id='zdApzG'><kbd id='zdApzG'></kbd></kbd>

    <code id='zdApzG'><strong id='zdApzG'></strong></code>

    <fieldset id='zdApzG'></fieldset>
          <span id='zdApzG'></span>

              <ins id='zdApzG'></ins>
              <acronym id='zdApzG'><em id='zdApzG'></em><td id='zdApzG'><div id='zdApzG'></div></td></acronym><address id='zdApzG'><big id='zdApzG'><big id='zdApzG'></big><legend id='zdApzG'></legend></big></address>

              <i id='zdApzG'><div id='zdApzG'><ins id='zdApzG'></ins></div></i>
              <i id='zdApzG'></i>
            1. <dl id='zdApzG'></dl>
              1. <blockquote id='zdApzG'><q id='zdApzG'><noscript id='zdApzG'></noscript><dt id='zdApzG'></dt></q></blockquote><noframes id='zdApzG'><i id='zdApzG'></i>
                当前位置:首页> 成员展示 >穿越百年的声音 ——记吕昕康万生国图艺术中心名家演唱会
                穿越百年的声音 ——记吕昕康万生国图艺术中心名家演唱会
                2021-10-24 13:37:23


                吕昕康万生京剧名家演唱会实况全剧


                十月三日国图艺术中心上演了一场"独特"的演出。之所以讲独特,一在于样式,二在于演员。


                胡琴声起,三个小时的演出,演员只有两个,吕昕、康万生轮番登台,共演出五番儿,每番儿四十分钟,会同主持人的讲解;一Ψ 种全新独创的演出形式,使得观众耳目一新。吕昕演出的剧目是:钓金龟、滑油山、望儿楼、打龙袍、赤桑镇,都是经典名段戏核。两位京剧名家争奇斗艳、精彩纷呈。?



                回想这︾场演出,把我自己带回到稍早几年的中国,90年代前后,那是传统戏曲最后的遗音。我们今日所见的老伶人们的音像资料,大都是那十几年间留下的」。


                过去的演员极少有清唱的情况,大都是整出,整出的戏场面很大实际上并不累人。每逢有过场,演员便可以稍事休息,场次越多期间安排的过场也就越多,演员能够经常得▆到休息。而像吕昕康万生始终站在台前,一个人持续演唱一个多小时;这种样式的演出可谓是前无古人。现在常见的演唱会也是仅仅十几个演员一人几分钟的段子,演员只需要在几分钟之内保持演唱状态即可,而吕昕与康万生的演唱则是抽掉零碎之后〓整出戏最主要的唱念,换言之去掉行头与化妆以及琐碎的场面,二人以仅保留唱呛的方式将整出戏搬到了观众面前,每个人六出大戏且要持续保持一两个小时,对演员的体力与气力都是极大的考验。




                两位演员的演唱始终保持在京剧的最高◆的调门,吕昕作为龚派老旦传人所使用"一口气"唱法,是老旦最根本最繁复的技法。演员的演唱一气呵成,一句中间不能换∴气。就像昆曲没有过门,无论多长的句子只◣能一口气到底,中间没有间歇。也只有这样连☆绵不绝,人物的情感才在其中体现出来。


                众所周知传统戏剧便是一切表演艺术的母体,话剧或电影卐概莫能外。无论期初名为“新剧”的春柳社,还是早年一度与梅兰芳齐名,并称“南欧北梅”的欧阳予倩,投身话※剧之后,也无一例外的将京剧的表演揉进话剧的舞台◥之中。1985年袁世海从艺六十年的演出,话剧表演艺术家的于是之先生一头扎进人堆,用自带的小马扎排了一天一夜的队,只为了更进一步的揣摩母体艺术,将它⊙吸纳到自身;翻他的《茶馆》,明眼人一看便知,哪块儿是话※剧,哪块儿直接就是京剧的程式;他的舅舅石挥讲的干脆:坦言自己的艺术不过是“天桥加京剧”,这两样东西再加石挥自己的天才造就了后来话剧皇【帝。而则布莱希特从中国戏曲与戏曲表演艺术中发现了对他的戏剧理论、文艺理论有用的形式因素。


                尽管如此,在大部分人那里,传统戏曲和生活已毫不相干。但对于吕昕而言,很难分出○二者的界限。


                她的身边戏曲早早的成为了一种产业,同时代的演员去追逐一个↓又一个商演,乃至于跨界带来的巨大契机;她呢?仍旧安■安静静,依照自己的节奏,自己的方式,一如既往唱自己的戏。




                早些时候韩国庆州举办的中日韩三国传ω统戏剧艺术交流会上,韩国的假面舞、日◤本的能乐与中国的京剧一同作为三国传统戏剧文化的代表同台演出;老旦名家吕昕作为特邀嘉宾,一段《打龙袍》,使得日韩两国的演员纷纷折服。


                《打龙袍》这出戏,是□ 光绪帝戊戌变法失败之后,慈禧太后为教化儿子光绪命龚云甫2个时辰内编成。开场的[闷帘导板]:“龙驹凤辇进皇城”一句,高亢有力、一气呵成。此时因为身份的置换,心情不同了,人物的表现自然不同;“城”字中拖腔时所用的装饰音,在很大程度上展现人物内心的情绪波动。人物内心情↑绪的处理很大程度上都是由这些装饰音所体现的。其后“御街上来了我讨饭人”的慢板连同见到王延龄、老陈琳时的原板转快板,层次丰富、对比鲜明;对于往事的怀想,对于儿『子的激愤之情,层层推进之下,才有了“一见皇儿跪埃尘”这一长达28的流水板;尽管节奏与强度不尽相同,然而节奏越快,气息越加的均匀∑ ,尺寸的严谨、板曹的处理都恰到好处,而且字字清晰,跌宕起伏。其中对于气口和喷口的灵活运用,用翁偶@虹的讲法这种“偷板赶字”对演员嘴皮子的劲儿是极大的考▼验。


                在这段流水板中连续运用镶嵌式的“跺句儿”,不仅是老旦唱腔中的独特形式,也是老旦演员最难掌握的演唱格式。(类似“将为娘我打至在那寒宫冷院不能够去见君“,”到夜晚我想娇儿想的我一阵一阵ξ 眼不明“)难就难在尺寸的拿捏,如何恰到好处的既舒展又紧凑,快而不乱,急中见稳;唱起来快慢相宜、错落有致。吕昕对演唱格式的严格掌握之中运用老旦特有的“娇、润、柔、翠”四种音色,使“雌”与“衰”在唱腔中成为严密而统一的整体。


                而日本的能剧、韩国的假面舞无论在演唱难度还是唱腔对人物的刻画方面都无法比拟。日本谣曲的演唱无论曲调还是音域几乎没有什么变化,更不用说打到如同《打龙袍》一段丰富的层次以及繁杂的演唱技巧。


                铃木忠志讲:“艺术家至死都要站在第一线”,始终站在第一线的吕昕。多年来往来于美国加州音乐学院与大陆之间,在美国的课堂上讲发声、谈表演,一以贯之的却仍旧是中国戏曲。


                除去本校内的讲学、校外与其他多所大学交流巡演,也让更多的美国人认识到并了解中国戏曲。加州音乐学院校长坦诚讲道:“正是她那种对传统的认真,对自身文化的不懈的努力与坚持,使得我们很多学生认识到传统文化的伟大之处,并对中国的传统抱有莫大的敬意与尊重。”


                用吕昕自己的话说:“在许多人的概念里,京剧是』老旧的,落后于时代的;纵然被〗奉为国粹,也是二百年前的国粹,与今天的人们扯不上一点瓜葛。然而就我而言,京剧艺术不仅仅∏是作为国粹那么简单,我的人生因为京剧的介入而变得与众不同。当我十岁进入中国戏校的时候,从没有想到京剧会造就我的一生,我的情感,我对人世与艺术的看法,都潜移默化的被京剧所影响。


                我作为一名演员,知晓京剧艺↘术的复杂与多样,亦知晓在多元化社会的今天京剧所面临的囧境。外在的程式与内在的故事,都无法改变京剧在日益衰退与蜕变的事实。我常常想是什么使得京剧变成了今天这个样子,大概是因为它不再纯粹吧。人们在京剧里面听到了太多不属于艺术本身的东西,而演员也因为种种原因为京剧造成了太多的负面◣观感。我更愿大家像我一样,爱就坚持下去,无论是艺术亦或其他;无论何种境地,保持自身的纯粹,做纯粹的艺术,做纯粹的人。"


                对她而言一代人就这样退却了,逃掉的人躲进自己的臆想,当它持续几十年甚至更久,不可避免的∞变成某种正常处境。乃至于一再降低标准面对他们,可是还是找不到称职的演唱者。


                而她始终坚持自己站在第一线,正因为卐之前的种种努力,才有了今天这场演出,四面八云麇集于此;共同见证一种京剧的可能性。





                这场演出,持续三个小时的唱段,上千人的剧场一直塞满了◆人,天南海北的观众,都被纯粹的京剧艺术所吸引↙,更有甚者早早一个月就从美国订了票打飞的前来;在我们看来演员卖的是功夫,观众听的是⌒感觉,愈是纯粹的东西愈加的直抵人心;10月3日国图艺术中心音乐厅,临开场前的一个小时里“遇见”一个又一个了√不起的听众,画家、诗人、大批影视剧明星;那些相干或不相干的脸,都参与进来以另一种方式整理国故。就此种层面而言,吕昕不是第一而是唯一。


                一个见过一次的人,我们★称之为认识;一场演过一次的戏,我们则称之为开始,路还很长,这才开始,刚刚开始。


                很好。



                悲鸿兰芳公众号

                策划人吕昕

                监制:王天佑 徐小阳 葛玉清

                顾问:杨先让 徐伯阳 钱绍武


                编辑王雪晗


                长按下方二维码关注 ?“悲鸿兰芳”公众平台